Почему вам нужно посмотреть документальный фильм «Дело Собчака»

Честно говоря, этот фильм мог и вовсе не появиться на свет. Слишком разные энергии у автора идеи и продюсера Ксении Собчак и у сценариста и режиссёра Веры Кричевской! Притом что обе – очень мощные девушки, родившиеся под знаком Скорпиона (с разницей в одно поколение) в Ленинграде. Обе – переехавшие в Москву и вечно возвращающиеся в город своего детства. Правда, Вера всегда готова задержаться в нём чуть подольше, просто гуляя по улицам, вспоминая маршруты троллейбусов и учёбу в ЛГИТМиК. Ксения, ровно наоборот, всегда пытается сократить своё пребывание в Северной столице, всегда с неохотой остаётся там ночевать и если соглашается, то только в отеле. Речь о том, чтобы провести ночь в собственной квартире на набережной Мойки, не может идти.

Думаю, что выход на экраны картины «Дело Собчака» что-то изменит в жизни знаменитой дочки знаменитого отца. Получившийся фильм – во многом именно её диалог с ним, спустя восемнадцать лет после смерти Анатолия Александровича. Вдохновителем такого разговора смело можно назвать родившегося два года назад Платона, долгожданного внука первого мэра Санкт-Петербурга, а ускорителем — желание Ксении быть окончательно уверенной в том, что её отец невиновен и был фатально скомпрометирован.

Впрочем, Кричевская начинает наблюдение за независимым политиком и красивым человеком задолго до знаменитого «побега» в Париж и возбуждения уголовного дела по статьям «получение взятки» и «злоупотребление служебным положением». Отправная точка повествования картины – избрание Собчака в народные депутаты СССР. Об этой ступени в его карьере и обо всём, что последовало в жизни Анатолия Александровича дальше, в кадре говорят очевидцы событий: соратники, друзья, враги, последователи. Их список абсолютно уникален, и кажется, что никакая другая фигура, кроме Собчака, не смогла бы объединить всех этих людей в одном фильме, а до этого – в одной жизни. Во всяком случае так представляется, когда смотришь на всех них в 2018-м.

Вера и Ксения отлично справились со спикерами в картине. И дело даже не в том, что Виктор Золотов здесь в принципе дебютирует в статусе интервьюируемого, а в том, что все эти могущественные и закрытые для публики персоны чуть ли не впервые в кадре выглядят живыми, настоящими людьми. Анатолий Чубайс хохочет, вспоминая историю, связанную с термином «эпизоотия», Владимир Путин рассказывает, когда и почему ушёл в отставку из КГБ, а Сати Спивакова повествует о щемящем и никому до этого не известном моменте, когда Собчак просил её передать письмо семье Бориса Ельцина. «Обжигая» в кадре каждого из участников разговора ярким светом на фоне черного фона, Кричевская будто обнуляет их статусы, превращая всех героев в полноценный ансамбль в этом политическом детективе.

Горький финал которого предрешен и очевиден. Хотя и с ним режиссёр отлично справляется, вверяя Ксении, читающей закадровый текст, цитату из письма Анатолия Александровича, найденную при подготовке материалов для фильма и очень точно поставленную в эпилог картины. И это, на мой взгляд, идеальный strong finish увлекательного двухчасового фильма, в котором прошлое и настоящее неожиданным образом и абсолютно легко совпадают.

Кстати, главный герой предыдущего фильма Веры Кричевской «Слишком свободный человек» Борис Немцов тоже появляется в «Деле». Он оказывается едва ли не единственным, кто может настоять, чтобы президент Ельцин вмешался в ситуацию и приостановил проведение ряда следственных действий в отношении Анатолия Собчака.

После просмотра обеих картин режиссёра я попытался проанализировать: чем похожи или не похожи эти знаменитые главы Нижнего Новгорода и Санкт-Петербурга? Думаю, для этого понадобится написание большой развёрнутой статьи. Здесь же я просто попробую предположить, почему Вера Кричевская выбрала именно этих героев. Мне кажется, что у каждого из них – Бориса и Анатолия – были большие надежды, связанные с собственной Родиной и с нами, очень разными населяющими её людьми. Этим надеждам, увы, не суждено было сбыться. И – более того – суждения и действия этих успешных политиков здесь и сейчас были бы не очень популярны. Так что пускай они останутся в истории внутри профессиональных документальных картин. Опять же надеюсь (!), что будущим поколениям, в частности поколению Платона Виторгана, они пригодятся.